剧情简介
很多人说养父母把小登辛苦养大，却仿佛养了一个“白眼狼”。高中一毕业，就远离养父母，大学期间，两个长假都没有回去过。还是养父亲自去学校找的她，她才知道养母已经病入膏肓。回去陪养母最后一程之后，她就再也没有回去过。 可怜的养父人到中年失去至亲，不图养女为自己养老送终，却还要忍受找不到她的痛苦。十几年，眼看着自己一天天老去，视如己出的养女却毫无音讯。直到某天小登带着女儿突然出现。 相信很多人都会被陈道明所饰演的养父所动容，知道女儿被欺负，他跑到学校找渣男对峙，为女儿打抱不平。女儿带外孙女突然归来，他隐忍发怒，痛斥女儿不告而别，最后看到熟睡中的外孙女又回头一笑露出可爱的一面。 这一“怒”一“笑”之间的情绪变化层层递进，把一个担心女儿，爱屋及乌的老父亲形象刻画得淋漓尽致。 这么一个好父亲，小登是怎么忍心把他一个人扔在老房子里，十几年不闻不问的？明知养父年老孤独，无依无靠，又怎么忍心抛弃他远赴加拿大呢？ 其实这一切并不怪小登，因为电影偏离原著的改编已经让她的人设变得面目全非。因为导演既想保留小登原著里的大致人生走向，又想增加电影的温情部分。最后却让小登的整个人设都立不起来。但是在某些意味深长的镜头中，我们看到了小登和养父之间的不一般。 一、父母身份的差别 电影里，小登的养父母是一对军人。既然是一对军人，就要有光鲜的形象。于是我们可以看到两口子在领养孩子之后，所表现出的爱心和耐心，让观众看了无比欣慰。觉得能从废墟中活下来，又能遇到这么好的养父母，对于小登来说应该是无比的幸运。 但是原著中，小登的养父母只是很普通的人，养母董桂兰是一名教师，养父王德清是厂里的财务。他们领养孩子，是因为在地震中，他们也失去了自己的女儿。领养小登，是因为福利院的工作人员说这个孩子完全记不得地震之前的事情。虽然已经七岁了，但记不住原来的事情，与孩子容易培养出感情。 一个是在地震中死过一次的孩子，一个是失去孩子的父母。地震之后，在临时搭建的安置房中，他们组成了看似完整却满是裂缝的家庭。 虽然心里都有难以弥补的裂痕，但在小登十三岁之前的记忆中，这个家还是很温馨的。 二、养父母与小登的真实感情 不论是在原著还是在电影中，一开始养父母都是发自内心的关心小登。 原著中，自从领养小登之后，不论是在安置棚里，还是单位分房后，董贵兰和小登都睡在一张床上。小登和养母的感情也是最好的。直到养母去世，小登都没和养母分开过。如果不是养母因病去世，她这辈子都不可能离开养母。 但是在电影中，小登和养母之间的感情反而随着时间的发展有了微妙的变化。比如她曾经抱怨“毕竟不是亲生女儿”，而在原著中，董贵兰从来没说过这句话，她和小登在彼此拥抱中就已经认定了彼此。 电影中，养母更像是一个持怀疑论的神经质，她对小登的感情矛盾且复杂。感觉她对小登的感情总是淡淡的，其实她又深爱着这个孩子，临死之前也是最牵挂小登的，甚至把所有的钱都留给了小登。而小登对养母的感情也是比较疏离的，远没有原著中来得那么深。 导演冯小刚一方面淡化母女之间的感情，另一方面又侧重表现父女之间的感情。 你看他用很多的镜头表现父女之间的感情，比如和妻子争着背小小登，比如小小登躺在他的怀里给她揉太阳穴，比如听到女儿梦里的哭声，穿着裤衩就直奔女儿房间，再比如一再开导女儿去找自己的亲生父母，甚至女儿面临高三，他还想带着女儿去唐山。 导演用大量镜头刻画父女之情，淡化母女之情。除了让我们觉得温馨之外，却感觉到了父女之间那一点点的“诡异之处”。 三、养父形象的崩塌 原著中，小登长到13岁的时候，身体有了明显的发育。养父王德清第一时间发现了这一情况。看看原著里对这一段是怎么描写的： 小灯跳下地，老鼠似的东钻西窜满地找鞋子。去年买的棉毛衫棉毛裤都有些小了，胸前已经鼓出两个小小的包，瘦骨伶仃的裤腿里，竟有了一些内容。王德清热好了牛奶，进门来催，半截身子伏在门框上，突然就不动了。“桂，桂兰，我们的小灯长起来了。”王德清喃喃地说。 同样是面对女儿的身体变化，王德清的视角首先注意到的是“胸前已经鼓出两个小小的包”和裤腿里的“一些内容”。在这之前，小登还是王德清眼里心里最疼爱的女儿，在这之后，小登已经变成了一个容易让人浮想联翩的少女了。 而在养母的视角里，小登仍然瘦，整天头疼，眼里心里全是心疼。 那天早晨，小登注意到了养父贴在自己身上的眼睛，那是让她别扭，浑身不自在的眼神。 电影是从侧面描写这种变化的，小登半夜噩梦惊醒，养父穿着裤衩跑去小登的房间，还像小时候安慰她。养母看在眼里，心里却不舒服，回到房间，她斥责了养父不修边幅地穿着。当然养父并不以为然，他觉得自己很坦荡。反而显得养母有些无理取闹了。 但是养母的担心并不是无理取闹，因为在原著中，王德清在董贵兰葬礼结束的当天晚上就猥亵了小登，虽然最后被小登挣脱了，但也几乎毁了小登，让她在未来的生活中都因为自己的“不干净”而活在深深的阴影里。这也导致了她与养父的彻底决裂，从考上大学之后，她就再没联系过养父。在她心里只有养母没有养父。 所以电影里，导演用多个镜头，让我们看到养父对小登不一样的父女情。为了阻挡原著中养父对小登猥亵事件的发生，不仅改变养父的身份，导演还把董贵兰的死从小登的初中安排在小登读大学之后。有了养母的监督，养父再怎么样都会注意自己的言行。从养母对养父的种种警告中，我们也知道养父的很多行为都是在触及底线。毕竟是青春女孩子，就算是亲生父女，也应该知道避嫌。这也是每个有女孩的家庭必须懂得的道理。 四、电影里的父权思想 为了突出父亲形象，导演冯小刚牺牲了很多人的真实人设，比如小登，让她在电影里变成了“白眼狼”；比如养母，让她变成了无理取闹，捕风捉影的神经质；比如小登的前男友，让他彻底变成了一个渣男，只为了突出父亲冲冠一怒为女儿的伟岸形象。甚至牺牲小登清白，把洁身自好的小登变成了一个不自爱，不自重的的女孩子。让她无端遭遇观众怒骂。 这些人物形象的牺牲都是为了让父亲这个形象变得高大，但却顾此失彼，反而显得女主角的人设单薄，女主所做的很多事情都说不通。最后竟然用“无脸见人”这蹩脚的理由来解释十几年的消失。 显然冯小刚是不能容忍小说中父亲的形象崩塌的，不管导演的个人经历如何，但是同为父亲，父权思想自古就深入中国人的骨髓。作为正能量的影视剧，父亲的形象也必须深沉，伟岸。所以拿到小说的改编权，我想他可能第一时间就想到要如何改变这个养父的形象了。 而且电影里饰演养父的演员是陈道明，演了一辈子正面角色的他，突然让他演一个猥琐的养父，他应该也放不下他的身段吧。 电影里还有一个父亲，就是小登的亲爸，小说里他是死在外面的，而在电影里，他作了牺牲，为了保护妻子，为了冲进快要倒塌的楼里去救自己的孩子而死在了废墟之下。两者不一样的死也突出了电影里的父权思想。 然而就是这样的父权思想却势必要用其他角色来牺牲。所以整个电影我们看到了“别扭”的父女感情，也看到了电影里很多不符合逻辑的地方。但是作为灾难片电影，作为心理救赎片，这些改编弱化了小说里的悲剧，让整部电影看起来温情且催泪得多。 所以最后它成了一部成功的赚人眼泪的商业大片，赢得了票房，也赢得了赞扬。 本文由咸蛋有味原创发布，图片来源爱奇艺视频截图。 发布时间2022年7月4号，未经允许不得转载搬运。今天我们就结合原著然后从电影的蛛丝马迹中找出小登远离养父的真正原因。
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