《聊斋志异之孽欲孤鬼》

《长征》为什么成为革命历史剧迄今未被超越的经典？

长征当然是优秀的党史电视剧，无论是演员表演，还是编剧的叙事逻辑，还是制作，都是非常精良的。尤其难能可贵的是，整个电视剧都贯穿了内因决定外因的思路，符合我们在中学政治教科书上看到过的哲学思想。

整个电视剧围绕着两条线展开，一边是国民党的内斗，也就是委员长说的，追击共军固然重要，但是更重要的是借此机会镇定西南，这也是杨永泰在这个剧中的角色非常重要的原因。甚至可以说，这个剧里的杨永泰就是三国演义里的军师谋士的角色。

另一条线则是共军内部的斗争，从两天路线之间的斗争，到两大主力会师后的斗争，都是在围绕着跟谁走的问题进行斗争，而这个斗争的结果直接决定了共军的前途命运。而这个剧中的共军政治上的内斗无论如何激烈，共军再军事上始终团结，这也是这个电视剧想说明的问题。

这其实也是八十年代以来的党史剧，军史剧一贯的套路和做法。比如三大战役为代表的一系列电视剧中，国军内部的斗争也有比较充分的反映和描述，而且并没有脸谱化，而是很深刻的揭示了国军失败的必然性在于，国军内部始终没有解决的相互拆台和派系问题。

这是从八十年代到九十年代的一大批电视剧都贯彻始终的叙事逻辑，也就是不只是集中于描述军事上的安排和输赢，更集中于解释政治和军事之间的关系，军事斗争必须也必然服从于政治斗争的需要。

长征以后的一系列同类型的电视剧，很多就差远了，比如之后的延安颂，解放，都是这样的主题，但是在叙事逻辑和主题上都不够彻底和圆融。只有井冈山稍微好一些。

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