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《国产精品宅男擼66M3U8》

类型:其它 冒险 剧情 美国 2007 

主演:tablo 秋成勋 李辉才 张铉诚 宋一国 严泰雄 宋大韩 宋民国  

导演:周宇鹏 

剧情简介

电视剧《成吉思汗》:为什么观众有共鸣?每个背景音都很绝为方便您进行讨论和分享,阅读前请辛苦点下“关注”。我将每日更新优质内容,感谢您的支持~

文丨孙虎的书房

编辑丨孙虎的书房

一、电视剧《成吉思汗》音乐的创作素材

蒙古族民歌旋律的音乐特点是蒙古族对蒙古高原自然环境和生产生活深刻认识的艺术化反映,是蒙古族对草原游牧生活的艺术化体现。

它来源于蒙古高原自然环境的影响和草原游牧特色的生活生产方式,生成于蒙古族的民间风俗之中,传唱在蒙古族的拉房之中。

该段引言使用简洁凝练地概述了蒙古族民歌的产生及艺术特点,使用生动的语言讲述了游牧生活对蒙古民族生活生产、风俗习惯与音乐发展。

不仅对蒙古民歌旋律的特点进行了准确的描述,更对这口源于生活且高于生活的艺术形式进行了严谨的推理。

简洁的词语并没有掩盖存在于蒙古民族天生的、融入血液中的旋律特征,反而运用了恰如其分的词汇,精准地将其表达出来,这正是笔者引用这段话的原因。

电视剧《成吉思汗》音乐的创作素材是十分多元化的,运用不同风格的音乐表现形式来突出电视剧的民族特点。

善用民族音乐,也是作曲家张千一在这部剧中影视音乐成功的重要因素之一。

乐队化的配器手法与民族音乐相结合,极大程度的丰富了剧中音乐的表现力。

加上音乐题材和体裁的丰富性,以及剧中音乐主题蕴含了丰富的旋律情感,使这部电视剧赋予了新的灵魂和丰富的内涵。

音乐所表达的是一种形式同时更是一种内容,不同的音乐表现形式的运用使人物塑造更加有生命力、情节铺垫更加逼真、氛围营造更加浓郁。

作曲家张千一在电视剧《成吉思汗》的音乐创作中,大量运用了具有蒙古族风格特点的音乐元素,其中不乏蒙古族古老的民歌,以及一些传统的民间音乐元素的运用。

通过运用富有地域特色的民族音乐来表现特定的时代及特定的地域,是影视剧音乐的常用手法。

音乐的特殊性能带领观众迅速的进入到剧中,并融入到特定的时代背景中,这些民族音乐会进一步的促使观众产生与剧中人物情感上的共鸣。

在电视剧《成吉思汗》的音乐创作中,作曲家张千一运用了多种音乐主题类型来突出该剧的民族风格特点。

剧中音乐有十分鲜明的蒙古族音乐风格,音乐的素材与风格往往是与不同的场景、不同地域密切相关的。

一些仪式性的场景如婚宴、祭祀、庆功、宴会以及萨满仪式中均运用了蒙古族传统的民间音乐的素材;

而在表现一些伊斯兰国家的场面时,则更多的运用了新疆风格与西域风格的音乐素材。

由于蒙古族人民居住分散,不同地域有着不同的音乐风格,形成民族音乐的多元化,所用剧中在蒙古族民族民间音乐的运用上,也是选择了不同地域、不同风格的民族音乐。

蒙古族民间音乐在剧中的运用,其音乐语言独特的魅为起到了痘染剧情、塑造人物、铺垫剧情发展、深化主题等作用。

在一些特殊需要的场景下,展现剧中人民生活的风貌时,或是在展现一个重要的历史事件,原民歌的运用能更加真实的还原,以及弥补语言与视觉上的不足。

将民族音乐融入其中,特殊的民族曲调与风格,不仅刻画了鲜明的人物形象,同时也表现剧中人物的内也情感。

二、阿斯尔宫廷音乐素材

阿斯尔宫廷音乐,原蒙古宫廷音乐的遗存,是察哈尔丝竹乐的主要代表,流传于内蒙古锡林郭勒南部原察哈尔地区。

阿斯尔乐曲结构紧凑,其民歌特征旋律柔和,音乐情感细腻,音区间跨度较小,转调较为自然。

音乐风格庄重典雅,曲调婉转而悠扬。

阿斯尔宫廷音乐同蒙古族其他传统音乐一样,属于中国民族调式体系。

W宫调式为主,更加体现蒙古族皇家宫廷音乐的庄严性与雅致性。

四句体单乐段构成,由低音潮尔、四胡、兰弦、扬琴四种乐器进行器乐合奏。

这样的音乐风格实际上与内蒙古东部地区民歌《好来宝》的曲调有融合之处。

在剧中共有五个场景使用:在王汗的克烈部举行宫廷宴会、铁木真与王汗见完颜丞相、王汗在营地庆祝、哈撒儿与妻子在克烈部相见、太阳王为王汗举办葬礼。

由于阿斯尔曲调欢快,节奏紧凑,在剧中的使用阿斯尔作背景音乐的的场景也均为比较欢快或仪式性的场面。

在此处为葬礼庄严、肃穆的气氛选用此曲,使音乐本身在具有欢快、活泼的音乐情绪之外,同时具有了庄严性与神圣性。

三、西域音乐素材

西域音乐是技部电视剧中除了蒙古族音乐之外的十分重要的民族音乐。

当时所称的西域音乐,是泛指新疆一带少数民族地区,乃至印度、波斯、中亚地区的音乐。

西域音乐包含新疆音乐,由于剧情与音乐的需要,剧中大量的使用西域音乐表现花剌子模王国的各种场景,如花剌子模宫廷内的歌舞场景、花剌子模城市的面貌等。

为了保持整部电视剧风格上的统一性,西域音乐元素不仅仅表现花剌子模王国的种种场景,而是去渣染战争背后的悲伤与凄凉。

运用同样的旋律表现了不同主人公的胜利和失败,这种手法比较具有反面刻画剧情的作用。

如:在铁木真战败后,失散部众重新归顺他的场景;

在表现十三翼之战札木合胜利的场景,以及铁木真攻打塔塔尔人胜利后,其首领服毒自杀时的场景。

这三次战役运用了同样的旋律,通过不同的角度,音乐从反面衬托了战争失败后的凄凉。

除此之外,这段旋律也运用在人物去世的场景,象征着死者生命的逝去以及生者无尽的悲伤与细怀。

这样对人物内也情感需要刻画的十分细致的场景,往往需要用音乐代替语言,进一步去渔染这种凄凉、哀伤的音乐情绪。

形成了音乐与剧情相互呼应,相互這染、相互补充的影视效果。

第二十三集中,蒙古商团进入花剌子模城池内的背景音乐,也使用了具有西域音乐风格的旋律。

第二十四集中秀儿罕太后不同意苏丹处置海尔罕;苏丹未理会失守的城池独自享乐;以及苏丹请女巫占三的场景中的音乐,也选用了具有新疆风格的音乐做背景音乐。

第二十六集中,自知将死无疑的海尔罕在花剌子模王宫内饮酒,欣赏歌舞表演的音乐也具有西域风格。


在表现撒麻耳干城市的风貌,苏丹不理会己国之日的到来沉醉在歌舞中,及在第二十八集成吉思汗攻下花剌子模的首都撒麻尔干后。

花剌子模的王妃与公主们为成吉思汗献舞时的音乐是当时著名的花剌子模亡国曲(现为哈萨克斯坦民歌)。

四、鄂尔多斯的民歌素材

鄂尔多斯民歌是蒙古族传统民歌不可缺少的组成部分。

在电视剧《成吉思汗》的音乐中,大量的运用了鄂尔多斯地区的民歌素材。

由于鄂尔多斯地区的民歌音域高亢,有八度或八度以上的大跳,旋律起伏鲜明欢快,富有舞蹈性,在节庆、宴会仪式中多用。

电视剧《成吉思汗》的音乐中,表现一些宴会中欢快的的场景,主要选用鄂尔多斯民歌素材。

也速该与河额伦的婚礼,铁木真与孝儿帖的婚礼上的这段旋律,就是选用了鄂尔多斯民歌《黒锻子坎肩》的素材进行改编,由笛子、四胡、扬琴组成的器乐合奏。

作曲家创作的这段音乐中运用了具有鲜明蒙古族风格特点的蒙古宴歌题材,增加了音乐的民族性,更好地与剧情形成高度的契合。

如果按照婚礼故事产生的地域,应该采用呼伦贝尔草原音乐才更加与历史背景吻合。

但在作曲家脑中的大蒙古概念之下,选择了鄂尔多斯音乐的弘三舞性为创作基础,也不失为一种选择。

五、科尔化的民歌素材

科尔沁民歌是蒙古族民歌十分重要的一部分。

内容丰富、旋律优美、叙事性强,是其最鲜明的特征,剧中一些宴会的场景多次运用了科尔沁地区的民歌素材。

剧中的民歌素材往往与人物和剧情有着深层次的联系,科尔沁地区民歌素材的运用主要在展现王汗宫廷场景。

其乐器运用了低音潮尔、四胡、三弦、扬琴四件乐器组成器乐合奏。

在铁木真摆宴庆祝的场景运用了科尔沁短调民歌素材。

以上这些剧中旋律都停在了徴调上,由于徴调式的旋律具有热烈、欢快、活泼的特点,送不仅与剧中宴会场景的音乐相吻合,而且使音乐与剧情高度结合。

还有作曲家创作的类似科尔沁民歌风格的旋律,如札木合在营地庆祝十三翼之战的胜利的场景。

该旋律节奏坛快,曲调活泼,是单乐段的四句体方整结构,结束在A羽调上。

在第一乐句与第二乐句的半终止前使用了反向八度的作曲技法,使旋律在半终止前出现了九度的大跳,这与剧中其它具有民歌色彩的旋律中出现的大跳做了整体风格上的呼应。

六、长调民歌素材

长调是一种蒙古民歌,其曲调悠长迂阔,节奏自由,尾音拖长,情绪热烈奔放。

说起长调,呼麦也是必不可少的。

呼麦,也就是浩林潮尔,指的是由一人唱出两个声部,其中一个声部为持续低音的独特二重结构。

电视剧《成吉思汗》第一集中,也速该带着河额伦返回部落时响起的旋律,由高声部的女声唱着优美的长调、与中声部吉他、低声部的呼麦相结合成的多声部旋律。

不仅在和声效果上十分丰富,同时也营造出一种十分宽广、深远又悠长的意境。

音乐与画面中的草原、駿马、英雄构成了一幅完美的画卷,不仅表现出主人公也速该娶得新娘愉悦的也情,也展现了牧民们在一望无际的草原上的自由生活。

呼麦唱腔的长调,曲调悠长,节奏自由。

这段长调旋律还有一个鲜明的特征,在其单独演唱没有任何乐器的伴奏,其音响感觉完全不同,它所带给人的是一种十分凄凉、悲伤、孤独无依的感觉。

这段长调旋律在剧中多次出现,运用这两种不同的手法与剧情结合,形成了两种明与暗的风格对比。

潮尔音道是蒙古族人民在长期的历史发展中所创造出来的具有浓郁民族特色的和声演唱形式在人类歌唱艺术史上,是较早出现的和声演唱形式。

潮尔音道的内容,主要是颂赞为主,歌颂自然宇宙、民族英雄。

根据蒙古民族的习俗,潮尔音道是不能随便演唱的,也不能雨酒歌、爱情歌曲等混杂演唱。

这与剧情的需要是离度符合的。

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