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《艳母全集》

类型:战争 微电影 冒险 西班牙 2001 

主演:阿格涅兹卡·格罗乔斯卡 Ewa Rodart 约维塔·布德尼克 Szy 

导演:安东尼·罗素 乔·罗素 

剧情简介

重塑古典文学传统——电视剧《似水年华》中的新人文剧探索

文/南柯纪实

编辑/南柯纪实

<<·——前言——·>>

《似水年华》作为新人文剧中的代表之一,引领着一股融合历史遗存、人文传统和现代情感题材的影视剧潮流。新人文剧以唯美精致的画面、淡淡的情怀和人物情绪为核心,与传统的情节取胜模式有所不同,却引起了广泛共鸣。

在《似水年华》中,我们目睹了一段如花美眷、似水流年的爱情童话。优秀的制作导演、精妙的手绘动画、动人的背景音乐,以及实力派演员的精彩演绎,加之乌镇风光的唯美宁静,集合了新人文剧影视的卖点,让观众陶醉其中。

我们旨在通过对《似水年华》电视剧的文本解读,探索新人文剧中充溢的古典文学传统和文化内涵。我们将探究新人文剧与传统文学的内在联系,并证明正是传统文化因素的潜在存在,成为新人文剧在传统与当代冲突中寻求突破的基石。

通过《似水年华》的案例,我们将领略新人文剧的崛起,感受其独特魅力,以及与传统文学相互融合的创新探索。

<<·——“感于心,律于道德”:情感与道德的纠结——·>>

《流年之约》:延续经典之笔,描述古典风采的爱情叙事。每一位角色都具备着优雅得令人难以挑剔的传统美德,彬彬有礼、谦逊有度。故事中,一位毕业于北京大学,回到故乡乌镇修复古书的硕士毅然选择了传统知识分子的生活方式,他天赋横溢,真诚思辨,却对现代都市文明心生恐惧。

另一位台湾服装设计师英来则因父亲将军的传统教育而在内心培养出古典气质。两人在乌镇的一次时装发布会上偶遇,他们的目光交汇,灵魂似乎交流,一段惊天动地的爱火在这个千年古镇中燃烧。

由于这次偶然的相遇,两位年轻人不可自拔地陷入了热烈的爱情中。从初次相遇到相互了解,再到深入了解和相爱,他们在道德规范下经历了种种尴尬和磨合,渐渐用相似和默契填补了彼此之间的隔阂。

音乐盒、流浪歌手、《钢琴课》的旋律......这些共同的感悟和线索,让两人最终融入了一个共同的幻想境界,他们的感情得以升华和绽放。这种对爱情的热情赞颂延续着诗经、乐府、民歌的传统,正如诗经中所描述的“邂逅相遇,与子皆臧”和李之仪在《算子》中所写的“只愿君心如我心,定不负相思意”的热切之情。这部小说突破了传统礼教的束缚,直面人类灵魂深处的情感,展现了不朽的魅力。

文是一个内心充满犬儒主义思想的中国知识分子,他守着“善胜敌者不争”的人生观,以逃避现实为借口,内心充满了懦弱和被动。而英身处物欲横流的现实世界,面临着许多困难和压力。他们是长期相爱的伴侣,却被乌镇和台北之间的距离所阻隔,现实的束缚和未来的不确定性让他们感到困惑、回忆、挣扎和等待。

他们的关系似断非断,他们的命运纠缠不清,这种情感的张力推动着故事的发展。尽管最终文和英仍然面临情感的疏离和失落,但传统的情感模式“发乎情,止乎礼义”以及传统文学中“大团圆”结局的模式依然延续下来。主人公的深刻理解和奉献精神在传统文化的引导下,强调自我牺牲,为周围的人带来和谐与安全。

人物的道德和审美都指向了儒家文化的核心理念,即和谐。然而,不可否认的是,人物的精神在情感和道德的纠葛中得到了提升。文和英之间的纯粹情感得到了认同和满足,他们在梦境中相遇、拥抱、快乐,引用了唐传奇和明杂剧的元素。而在彼此孤独的时候,他们总能依靠对方。

最终,他们为了大局放弃了“执子之手,与子偕老”的想法,选择了分离,成全了对方,并接受了命运,甚至心怀感激。这种理性和温柔的残缺美,是对年少时光的追忆和领悟。故事以《临江仙》的结局为背景,展现了在道德和情感的压力下,爱情受到限制,但仍然可以避免褪色和琐碎,避免伦理谴责,这源自于儒家“朝闻道,夕死可矣”的思想。故事以一种轻叹的无奈调,哀伤地吟唱着青春的挽歌,将这段近乎古典精神的爱情,沉淀成了一则唯美的故事。新人文剧正是将古典式的道德指向作为精神内核,以此来表达对爱情的追忆。

<<·——“华章绽春野”:诗意盈溢的 古典意境和文学语言——·>>

新人文剧需要以缓慢而细致的方式培养情感,在诗意婉转的文学语言中巧妙推进情节,散发出浓郁的文化底蕴和人文氛围,展现出深沉而优雅的艺术质感。因此,新人文剧需要呼应“微而显,志而晦”的语言功底。

《似水年华》这个几乎如童话般的精神恋爱故事,通过古雅的意境、古朴的水乡和古拙的情爱,加入古老而神秘的文学语言,构建出整个新人文剧的古典和谐。过渡交代以画外音的形式出现,以全知叙事者的立场进行评述,采用精致华美、略带哲理思辨、温润雅致的语言,呈现出清新而简洁的风格,宛如淡淡的烟雨,能够直击核心。通过比喻和象征的手法,使人物和景物栩栩如生,仿佛触手可及。

例如对乌镇的描写:“微风轻拂着杨柳岸,浅浅的雾气弥漫在流水旁,就连水草和鱼儿的呼吸也变得像丝绸一样柔软,波澜起伏……”这样的描写注重细节的描摹和环境的细腻,字里行间流淌着徐志摩的精雅、沈从文的淳朴、钱钟书的睿智和朱自清的通达。引子以沈从文的话为引,表达出“行到水穷处,坐看云起时”的心境;借用苏轼的“几时归去,作个闲人,对一张琴,一壶酒,一溪云”的情调;以柳永的“此去经年,应是良辰、好景虚设,便纵有、千种风情,更与何人说”的无奈,透出淡淡的愁绪。

从八音盒的引发,对时间的感悟,引发联想到钱钟书的《围城》中的“这东西多像方鸿渐看见的那只祖传老钟啊,它们都是时间落伍的计时机,无意中包含着对人生的讽刺和感伤,深于一切言语、一切啼笑”。文和英之间的对话:“我站在窗子里,觉得这座桥真是奇妙的景致。现在站在这桥上,又觉得那扇窗是个奇妙的景致。”竟然像是出自卞之琳的《断章》。

文本生动刻画了英的片刻迷惘和虚无感:“寂寞渐渐笼罩心头,编织成一件寒冷的衣裳。在乌镇的夜晚,英深深感受到疲惫的围困,无言的悲伤像一艘不系之舟在湖水的深处漂荡,缓缓滑向未知的黑暗。

月光如水,映照在英的眼帘上,房间里弥漫着一片幽蓝。她突然觉得自己就像一粒碎米,四处漂泊,原本追寻的只是一盏沉香的灯盏。可那灯盏究竟会在何处点亮呢?”这些意象展示出“芳草渐凋零,白露催寒衣”(李白《秋夕旅怀》)的凄美寂寥,是“剪不断,理还乱,是离愁别绪,在心头”(李煜《相见欢》)的忧伤孤独,是“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”(李清照《一剪梅》)的郁闷迷茫。

月光如水的夜晚,相思无处寄托,如同“永结无情游,相期邈云汉”(李白《月下独酌》)的辜负与失落。舟和水承载着一种无法言说的忧伤,远离故土的漂泊,在《诗经·柏舟》中起航:“泛彼柏舟,亦泛其流。耿耿不寐,如有隐忧。”同时传承着“我心不石,不可转也。我心不席,不可卷也”的勇敢和决心,在追求幸福和快乐的过程中,既有犹豫和徘徊,也有“心之忧矣,如匪浣衣。静言思之,不能奋飞”,最终融入了“止于礼义”的传统观念。

用“碎米”来形容人物的无助、无力和无奈,表达了在命运面前的渺小;而“沉香”和“灯盏”则是明晰心灵的禅喻,在古典意象中展现了佛教的香火气息。这些贴切的比喻和象征加深了清冷孤寂的意境和现实的无奈。文本以典雅贴切的方式运用中国古典诗词,穿插了中国传统文化意象和文人雅致。例如,“相濡以沫,不若相忘于江湖”这条情感主线,引自《庄子·大宗师》,在情感淡漠和疏离的过程中,既有“相见时难别亦难,东风无力百花残”(李商隐《无题》)的缠绵和眷恋,也有“屏除身外物,摆落世间缘”(白居易《闲居自题戏招宿客》)的豁达和果断,同时具备着教化的意义。

<<·——万古涟漪,清幽的乌镇水乡”:悠悠水乡乌镇的古典韵味——·>>

故事以江南水乡乌镇为背景,以娓娓道出的方式展现了犹如江南泼墨山水画般的意境。文本中构建的乌镇意象,如高高的屋檐、黑黑的窗棂、长长的青石路、窄窄的街巷、幽幽的水巷、瘦瘦的乌篷船,以及烟雾缭绕、云雾蒸腾、草长莺飞、花开花落、流年似水,充满着传统江南山水的灵秀和风流蕴藉的气息。这些古旧静谧、安宁祥和、与世无争的古典气质,像诗歌般细腻、沉静,徐徐展开卷轴,为绚烂如烟花的爱情故事提供了适宜的载体。

乌镇的意象如同江南水墨画一般,给人以淡了无痕、若隐若现的感觉。文本通过描写乌镇的某个场景片段,如向阳的坡上栽着两丛竹,麻雀站在竹枝上,清晨的风从水面上轻柔地掠过,带来潮湿的气息,触及脸庞,唤起对丰满的葵花籽在空气中清脆爆裂声的无限怀念。这些描写宛如工笔水彩,细致入微,形成流云淡墨的表现效果,如同降临在上好宣纸上的氤氲朦胧。

乌镇的历史文化和传统也在文本中凝练而厚重地展现出来。逢源双桥以其左右逢源的造型寄托着美好的祝福和传统哲学理念,染坊的蓝印花布和竹雕木雕延续着传统手工艺的精湛技艺,三百年的东山书院则展现出独特的宁静与无拘无束。

小桥、流水、人家,乌篷、青石、绿苔,乌顶白墙、雕花门扇,散发出纯净而高雅的审美体验。乌镇的人民生活朴素,彼此互相打招呼,微笑相对,过着简单而惬意的生活,恪守乌镇的传统,静静地度过如水般的日子。而打破宁静的时装发布会让乌镇的老人和孩子们赶来围观,他们眼前的一切让他们感到耳目一新,小丫头玲儿怯生生地站在那里,眼神闪烁,一脸惊奇。

乌镇人对英的热情款待生动地勾勒出了乌镇人的朴素恬淡,仿佛是现代版的陶渊明《桃花源记》中的“见渔人,大惊”和“便要还家,设酒杀鸡作食”的情景,是文本力图重塑的似乎正在逐渐消逝的理想乐土。

文本中刻画的台北与乌镇形成鲜明的对比,台北被描绘为一个拥挤而压抑的城市。台北充斥着现实的功利、娱乐、竞争和匆忙的生活节奏,人与人之间的情感淡漠,生活琐事和社会压力让每个人都像陷入平面之中,无法平静地期待纯精神的爱情。在这个繁忙的城市里,英不得不面对繁杂复杂的现实,而文的决绝终于使他们在台北街头误会了试穿婚纱的英。这些情节无不充满象征意味。

乌镇与台北形成了天人合一的鲜明对比,乌镇展现了人与自然和谐相处的景象。英站在乌镇的一座桥上抬头望天,本来心中充满绝望,却在关键时刻她梦寐以求的男子就出现在身边,这是命运的安排还是缘分的际遇难以确定。文和英在乌镇多次出现的幻境中,心手相连,说着同样的话,做着同样的事情,酒酿、姑嫂饼、蓝印花布,戏台、逢源双桥、远望台北的高塔等等,这些事物之间虚幻与真实的界限模糊不清,营造出一种朦胧迷幻的氛围,体现出乌托邦式的古典文学传统。

在虚无缥缈的世界中,这些传统的存在给予情感一个纯净的土壤。这种情感的认同是对传统文化的守望者在文化圈之外创造的另一个身份,通过不同的背景和经历,但内心的感受和情愫却相同,从而对传统文明给予肯定。

文本还运用了超现实主义的手法,如拍手等待落叶的场景,既真实又虚幻,给乌镇蒙上了一层理想主义的浪漫色彩。新人文剧通过构建生动的画面、浮生如斯的描绘、至淡无味的氛围,摆脱了浮躁和冷漠的气息,将审美的指向回归到古典和唯美。

<<·——结语——·>>

《似水年华》作为新人文剧的代表,巧妙融合了古典与现代的文化元素,保持着传统的气质。它的道德和审美指向都源自中国古典式的文化,以儒家思想为基础,通过现实和语言的交融展现出独特性和复原性。

新人文剧以古典美学为基础,具有独立的艺术品格。它并不仅仅是打上“人文”标签,而是将传统文化和古典文学资源融入到创作中,呈现出独具匠心的艺术作品。通过对《似水年华》文学剧本的文本美学解读,我们可以探讨新人文剧的发展方向,挖掘古典文学在现实生活中的实际意义,这具有重要的意义。

<<·——参考文献——·>>

[1]《似水年华》——令新人文剧抬起头来),北京青年报 2003 年7月10日 。

[2]《似水年华》,北京青年报 2003年7月6日。

[3]《(似水年华》演绎现代版“鸳鸯蝴蝶梦”>。北京日报 2003年 6月 16日。

[4] 《(似水年华》:一幅唯美的爱情泼墨>。成都晚报 2003年 7 月4 日。

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